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木雕工艺及选材
来源: | 作者:probb7ae1 | 发布时间: 2019-05-07 | 126 次浏览 | 分享到:


(一)木头的特性及选材

木头有的松软、有的粗硬木质坚韧、纹路细密、色泽光亮的称之为硬木,如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、榔木等,具有雕琢的悉数长处,是雕琢的上等资料,合适雕琢结构杂乱的、造型细密的著作,并且在制造过程中和保存时不易开裂受损,有很高的收藏价值,仅仅雕起来比较费工夫、简单损害刀具。

比较疏松的木质合适初学者用,如椴木、银杏木、樟木、松木等。这类木材合适雕琢造型结构简略、形象比较归纳的著作,雕凿起来也比较简单,有的需求上色处理,以加强量感。有些木纹比较明显并且改变多端,如:水曲柳、松木、冷杉木等就可以用木纹的流畅、木纹的肌理,作一些较抒情的著作。造型崎岖越大,木纹的改变越丰厚,也就越有味;木纹走向的作用也就越是抱负,以致出乎意料的美观,极富装修性。过于杂乱和过于小的体积,不只会破坏木纹,还会造成视觉上的反差。所以在发明一件著作之前,首要要对木材有所知道,选择合适于所体现的资料十分重要。

(二)木材的枯燥处理

1、人工枯燥:将木材密封在蒸气枯燥室内,借蒸气促进水分蒸腾,使木材枯燥。(依据木材的巨细、厚薄,如4cm板材烘干时刻一般需求一个星期),枯燥的程度最高可使木材含水量仅达3%。但经过高温蒸腾后的木质发脆失掉韧性简单受到损坏而不利于雕琢。一般讲原木枯燥的程度应坚持在含水量30%左右。

2、天然枯燥:将木材分类放置通风处(板材、方才或圆木),放置成垛,垛底离地60cm左右,中心留有空地,使空气流通,带走水分,木材逐渐枯燥。天然枯燥一般要经过数年或数月,才能到达必定的枯燥要求。

3、简易人工枯燥:一是用火烤干木材内部水分。二是用水煮去木猜中的树脂成分,然后放在空气中枯燥或烘干。这两种办法枯燥时刻或许缩短,但侵水后的木材简单变色,有损木质。

(三)刀具的应用

刀具是从事木雕发明的最直接的助手和伴侣。在木雕的工艺制造过程中,雕琢刀及其辅助工具起到十分重要的作用。刀具完备,会磨会用,不只能提高工作效率,并且在造型上能充分发挥自己的技巧,刀运凿洗练洒脱明晰流畅,添加著作的艺术体现力。

雕琢刀的种类有许多,以下介绍几种首要的刀具及用途。

1、平刀:刃口呈平直,首要用于铲平木材外表的凹凸,使其滑润无痕。大类型用来凿大型的木雕,有块面感,运用得法,如绘画的笔触作用,显得刚劲有力、生动天然。平刀的锐角刻线。

2、圆刀:刃口呈圆弧形,多用于圆形和圆凹痕处在雕琢传统花卉上也有很大用途。对大的崎岖、小的改变都能适应。并且圆刀的线条不必定,运用起来灵敏且便于探索。

3、斜刀:刃口呈45度左右的斜角,首要用于著作的关节旮旯和镂空狭缝处作剔角光。假如刻人物眼角处,斜刀更好用。斜刀又分正手斜与反手斜,以合适各个方向。

4、中钢刀:刃口呈三角型,尖利集点就在中角上,用里推压越重,三角刀刻出的线条就粗,反之就细。三角刀首要用于刻毛发、刻装修线纹,操作时三角刀尖在木版推进木屑从三角槽内吐出的部位便刻画出线条来。

5、木雕的辅助工具首要有敲锤、斧子、锯子、木锉。,大量砍削木材,留意砍削时不宜用力过大,斧刃应与垂直的木纹坚持45度左右,木材会开裂。木锉的用途首要是在圆雕的细坯阶段,可替代平刀将刀痕凿迹锉平坦以便修光,又可替代圆刀或斜刀作镂空处理。

(四)雕琢技法

所谓技法,就是木雕发明中作者关于形象和空间的处理办法。这种办法首要体现在削减意义上的雕与刻,切当地说,就是由外向内,一步步经过减去废料,循序渐进地将形体发掘显现出来。咱们不只体会到著作在“脱壳而出”的快感。而感到惊心动魄,但如处理得当,也或许因险象环生而高兴。一起还能感受到各种刀法运用过程中发生的特别韵味,有些偶然的作用,能使著作发生新的意韵。在木雕艺术发明中,是心理多变而杂乱有意义的过程。优美的刀法之所以构成,是技能到达纯熟的体现。经常有人在临摹一张好画时,感到最难的莫过与笔触,由于笔触是作者心灵与技巧的产品,刀法也如此是任何仿照都难以体现的东西。所以只有把握技巧并不断地积累经验,才能到达抱负的真实归于自己的刀法。其魅力是其他材质的雕塑无法到达的。木雕步骤:

1、一般要画创意稿再用墨线勾画放大到木材上;

2、粗坯是整个著作的根底,它以简练的几许形体归纳悉数构思的造型,比例协调、重心稳定全体感强,开始构成著作的外轮廓与内轮廓;凿粗坯:可从下到下,早年到后,一层层地推进。凿粗坯时还需留意留有余地,好像裁剪衣服,要适当的放宽。民间行话说得好:“留得肥大能改小,内距宜小不宜大,切记雕琢是减法。”凿细坯:先从全体着眼,调整比列和各种布局,然后将详细形状逐步落实并成形。著作的体积和线条已趋明亮,要有充分的体现力;

3、修光:运用精雕细刻及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢,使著作外表细致完美。或油滑、或板直、或粗犷,力求把著作意图准确地体现出来;

4、打磨:依据著作需求将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨。要求先用粗砂纸,后用细砂纸。要顺着木的纤维方向打磨直至抱负作用;

5、上色上光:用一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。上色的颜料一般是指水溶性的。它们的特点是覆盖性小,油画的丙烯颜料不宜运用。

 兴仁仿古门窗

木雕上色的办法首要是把握木质和斑纹在颜料的覆盖下还仍然可见,有些木纹经过上色愈加明晰。所以在分配颜色时不宜过厚,颜料与水的比列是30:1,要适当的稀薄,这样即便多上几遍,假如颜色分配得当,否则有些深凹处沉淀颜色易发生不均匀的作用。

 

上色不只是为了弥补某些木质的缺乏或缺陷,并且还能起到丰厚资料质感美和著作方式美的作用。因此在著作上色时要酌情而定,要求尽量体现出著作内容方式的需求。

木雕上色不要立刻擦光。必定要等干了(约12小时后),用一块干净的布用力擦拭直至发生均匀的光泽,到达手感光滑。有的著作可以视情况擦漏一些,使木的底色稍有暴露,构成丰厚的颜色感觉,一起也加强了著作的层次感。

当咱们雕完了一件著作,从严重的工作中解放出来,看到自己亲手制造的著作,有如孕育生命的诞生,会有一种成功和收获的快感,细细品味似阅历一次死与生的过程,这便是发明的魅力,但是真实感受到它的这种无量魅力,但要真实感受到它的这种无量魅力,需多雕多练,才能构成自己的艺术言语和风格。
本文关键词:兴仁仿古门窗     兴仁中式建筑


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